Recensë nga Marisa Wright
Harvard Review Online
Lexuesit e shumtë të artikujve për romanin e katërt të Sally Rooney‑t, Intermexo, rrezikojnë të krijojnë gabimisht përshtypjen se ai është, në thelb, një histori dashurie. Shkrimet në Vulture, New York Times, Washington Post e gjetkë e theksojnë dashurinë romantike si temën kryesore. Vërtet, romani trajton lidhjet e dy vëllezërve: Piterit, një avokat në fillim të të tridhjetave që përdor punën, drogën dhe alkoolin për t’u shmangur nga emocionet, dhe Ivanit, kampion shahu në fillim të të njëzetave, me aparat ortodontik e përvojë të pakët romantike. Piteri lëkundet mes ndjenjave të pashuara për ish‑të dashurën Silvia—e cila, pas një aksidenti u nda prej tij—dhe marrëdhënies së re me Naomin, studente 23‑vjeçare dhe camgirl. Ndërkohë, Ivani dashurohet me Margaretën, 36‑vjeç, në prag divorci, gjatë një turneu shahu në qendrën artistike ku ajo punon si koordinatore eventesh.
Në dukje, këto dy romance pasqyrojnë lidhjet e ndërthurura që gjejmë në tre romanet e parë të Rooney‑t. Por marrëdhënia qëndrore nuk është romantike—është familjare. Intermexo e zhvendos krijimtarinë e saj në një terren të ri, duke ndërthurur thellësinë emocionale karakteristike me një fokus të ri te lidhjet vëllazërore. Ndërsa vepra të mëparshme si “Conversations with Friends” dhe “Beautiful World, Where Are You?” përshkruajnë grupe miqsh, Intermexo kthehet për herë të parë te marrëdhënia mes dy vëllezërve që, pas vdekjes së të atit, përpiqen të kuptojnë ç’janë për njëri‑tjetrin.
Ngjarja shtyhet nga shkatërrimi i ngadaltë e i dhimbshëm i lidhjes së Piterit me Ivanin. Në një retrospektivë pas aksidentit të Silvias, Piteri zhytet në depresion të thellë dhe kthehet në shtëpi, bredh si hijë dhe mezi flet apo ha. Një natë Ivani e gjen në kuzhinë, dhe, para se të tërhiqet pa u vënë re, Piteri shpërthen në lot duke rrëfyer vetminë dhe frikën e tij. Ivani, megjithatë, e injoron vuajtjen e vëllait: «Në vend që të tregonte se i kishte dëgjuar ato fjalë, Ivani u kthye në heshtje dhe u ngjit sërish lart. Ishte një bisedë që nuk donte ta bënte».
Dikur gjërat duken se normalizohen—janë sërish vëllezër dhe lidhja e tyre rrotullohet kryesisht rreth të atit (e ëma është rimartuar dhe merret me familjen e re). Sidoqoftë, pas vdekjes së babait marrëdhënia arrin në një udhëkryq. A ka ende diçka që i mban bashkë? A do të ruhet kjo lidhje?
Dy përleshje të mëdha shënojnë romanin. E para ndodh në një darkë ku Ivani, duke tentuar të bëjë përshtypje, tregon se Margareta është 36 vjeç dhe ende e martuar. Kur Piteri reagon ashpër, Ivani i pëshpërit se e ka urryer gjithmonë dhe, për një periudhë, nuk flasin më. E dyta vjen drejt fundit: pasi zbulon lidhjen hipokrite të Piterit me Naomin, Ivani përplaset fizikisht me të. I provokuar, Piteri e rrëzon në tokë dhe, në mjegullën e zemërimit, e kërcënon me vdekje—kërcënim që e tërheq vetëm pak çaste më pas.
Përveç dinamikës vëllazërore, Intermexo ngre pyetje më të mëdha për disasiciimin dhe mënyrën si ai shformon konceptin e vetes, duke u pasqyruar edhe në historitë romantike: Margareta përpiqet të ndahet nga një burrë i alkoolizuar që, sipas saj, “s’bën dëm”, ndërsa Piteri me Silvian s’mund të ecin përpara, pasi ajo druan se do të urrehet për gjendjen ku e la aksidenti. Në thelb, Intermexo është histori largësie—ose, siç zbulon fundi, e një largësie që mezi shmanget.
Është gjithashtu roman për zgjedhjet që bëjmë (ose jo) në marrëdhënie. Personazhet e Rooney‑t shquhen për dështimet në komunikim, keqkuptime që duken thjesht si fat. Këtë herë, autorja e thellon çështjen duke treguar se mbajtja e lidhjeve kërkon vendime aktive e përkushtim—madje edhe brenda familjes, ku presupozojmë se lidhjet janë të përjetshme.
Megjithëse romani shënon një hap përpara në tematikë e stil, nuk është i pagabueshëm. Përmendja e shkurtër e flirtimit të Ivanit me ideologjinë incel mbetet e pazhvilluar; gjithashtu, vendosja e aftësisë së kufizuar të Silvias—veçanërisht pamundësia për marrëdhënie pa dhimbje—si arsye kryesore e ndarjes dhe vuajtjes së tyre, përdoret si mjet rrëfimor, duke rrezikuar të tingëllojë banal e stigmatizuese.
Megjithatë, në tërësi, Intermexo tregon çfarë Rooney bën më mirë: krijon personazhe komplekse e të gjalla, duke hulumtuar hollësitë e lidhjes njerëzore me prozë të saktë e lirike. Duke prekur moralin, bukurinë dhe dhimbjen, ajo ofron një vështrim të mprehtë mbi sfidat e përhershme të intimitetit, si romantik ashtu edhe familjar.
